Posts from the ‘Rytmy’ Category

Filmy Sonika Percussion

Stambulski wytwórca bębnów Sonika Percussion ma na swoim facebookowym profilu kilka ciekawych nagrań:

http://www.facebook.com/media/set/?set=vb.100002332693316&type=2

 

W programie:

– Ismail Pesluk

– Hakan Kaya

– Lekcje rytmów z wykorzystaniem techniki Split Finger (Malfuf, Körfez)

 

Karsilama

Karsilama (z tureckiego karşılama – twarzą w twarz) to interesujący rytm na 9, związany z tureckim tańcem o tej samej nazwie. Rytm ten przeniknął też do greckiej muzyki tanecznej. Obecnie często pojawia się w bellydance – to najczęściej grany orientalny rytm spośród tych w „dziwnym” metrum.

Zbudowany jest z wolnej i szybkiej trójki:

|1-2-3-123| 

można też liczyć: |121212123|
|Ta ka Ta ka Ta ka Ta ki ta | 

|1 - 2 - 3 - 4 - 5 |
|D - T - D - T T t |
|D kkT kkD kkT T t |
|D tkT tkD tkTkT t |

I w wersji trochę mniej tradycyjnej:

Kompozycja Zohara Fresco – Melotof

Na bębniarskim festiwalu w Ełku było kilkoro uczestników warsztatów z Zoharem na Skrzyżowaniu Kultur. W 2011 roku uczył na nich świetnej kompozycji o nazwie Melotof. Jest stworzona z myślą o bębnach ramowych, ale ładnie można ją przetranskrybować na darbukę.

Nagranie z warsztatów (dwa razy 4. wariacja, groove malfufa, dwa razy wariacje od 1 do 4 i solo Zohara):

A.
P D Ne Gi   Na - P D   Ne Gi Na -   P D - Ne
Gi Na - P   D - Ne Gi   Na - P -   D - Ne Gi
Na - P -   D - Ne Gi   Na - P D   - Ne Gi Na
- - P D   - Ne Gi Na   - - P D   - Ne Gi Na
1.
D T Ne Gi   D - - T   Ne Gi D -   - T Ne Gi
D - - T   Ne Gi D -   T Ne Gi D   - T Ne Gi
2.
D - P -   T Ne Gi D   - D - P   - T Gi D
- D - P   - T Ne Gi   D - D -   P T Ne Gi
3.
D - - T   Ne Gi D -   T Ne Gi D   - T - K
- T - T   Ne Gi D -   - T - K   - T - -
4.
T - K -   T - - T   Ne Gi D -   T - K - 
T - T Ne   Gi T - K   - T - -   T - K -

Klasyczna muzyka Iraku

Natrafiłem ostatnio na stronę http://iraqimaqam.blogspot.com/

Niezwykłe nagrania, niektóre mają prawie 90 lat.

Lubię takie antyki. 🙂

 

Metrum jeszcze dziwniejsze (jak to robi Emam)

Oto wstęp do metody tworzenia rytmów (które dobrze brzmią!) w bardziej połamanym metrum stosowanej przez Emama podczas jego warsztatów. Te kilka słów nie zastąpi spotkania z mistrzem, więc jeśli masz okazję skorzystać z jego nauki osobiście to szczerze polecam – świetny nauczyciel, sporo czasu spędza w Polsce.

Weźmy przykładowo prosty rytm i załóżmy, że liczymy go na 8:

Ta ka Ta ki ta Ta ki ta

|D k T k k T k k |

Pora na magię! Podwajamy tempo ostatniej trójki (przyda się metronom):

|D k T k k TkkTkk|  - to nadal rytm na 8

Grande finale – usuwamy ostatnią trójkę graną w podwójnym tempie (tu już metronom raczej na nic się nie przyda):

|D k T k k Tkk|

8 – 3/2 = 6,5

Uwaga! To trudne! Jeśli uczysz się sam bardzo łatwo źle to złapać i rozciągać rytm do 6 albo 7. Uważaj.

Jeśli masz z tym duży problem, to możesz zacząć od bardzo powolnego tempa  w którym można liczyć podwójnie (6,5 x 2) – na 13 – to można zagrać z metronomem.

Ciekawie brzmi, prawda? Sprawia wrażenie zacinającej się płyty.

Dla matematyków: Można spróbować wkomponować to w utwór w którym druga osoba gra na przykład w tym samym tempie rytm na 4… i spotykają się na Raz! po 13 taktach czwórkowych i ośmiu sześćipółowych. To tylko taka idea… 🙂

Przykład innego rytmu Emama:

3+2+3+2+3+2+3+3

 

 

 

3-2-2

Darbukapl.wordpress.com zaczęła się wyświetlać na pierwszej stronie w wynikach Google dla zapytania „darbuka”. 😀 Mamy 315 wejść na liczniku. Super!

A tymczasem chciałem zaprezentować taki wstęp do rytmów nieparzystych: analogicznie do postu o 3-3-2.

  • Ta ki ta Ta ka Ta ka
|D - - T - T - | 
 bałkański lesnoto: 
|D - k T - T - |
|D - k D kkT tk|   
 grecki kalamantiano:
|D t t D t D t |    
|D - - T - T - |
|D ktk D k S k |
|D tkt D tkT t |

Jest sporo zabawy ze złapaniem i wyczuciem tych nieparzystych, obco brzmiących rytmów. Dopiero po jakimś czasie okazuje się jakie są zabawne i przyjemne. Na bałkanach często występują w bardzo szybkim tempie. Czasami ostatni akcent grany jest nieco wcześniej niż wskazuje tabelka.

  • Ta ka Ta ka Ta ki ta
|D - T - T - - |
bałkańska rachenitsa:
|D - D - D - k |
|D - T - T - k | 
|D - k - D - k |
grecki laz:
|D - T - T - - |
|D k D k D k k |
  • Ta ka Ta ki ta Ta ka
|D - T - - T - |  Moja wariacja, nie słyszałem w tradycyjnych rytmach.

3-3-2

Tym razem kilka rzeczy o składowych 2 [ta ka] i 3 [ta ki ta] do zbadania i przemyślenia. Pisałem już o tym, że podział malfufa to 3-3-2. Bardzo charakterystyczny rytm.

|D–T–T-|

Można z tej formy wyprowadzić też inne ciekawie brzmiące rzeczy:

2-3-3 [najłatwiej złapać te przekształcenia licząc: Raz-dwa-Raz-dwa-trzy-Raz-dwa-trzy lub Ta-ka-Ta-ki-ta-Ta-ki-ta]

|D-T–T–|

3-2-3 

|D–T-T–| bardzo niespokojny rytm, słyszałem go na rytuale zar na Brave Festivalu. Swoją drogą – bardzo interesująco tam grali na bębnach, niby jeszcze muzyka arabska, ale mocna i fizyczna- blisko tradycji wschodnioafrykańskiej.

Powyższe przykłady dobrze brzmią grane równocześnie, jako odmienne składowe jednego rytmu. Można też łączyć je w dłuższe struktury, jak na przykład 3-3-2-3-2-3. Uniwersalną, znaną na całym świecie konstrukcją jest przejście: 3-3-3-3-2-2.

Dobre wyćwiczenie takich form przydaje się w improwizacji.