Archive for Luty 2012

Lekcja Dez

Niestety nie mam dziś czasu na dłuższy wpis, więc dorzucam taki tutorial. Myślę, że każdy znajdzie w nim coś dla siebie. 😉

3-3-2

Tym razem kilka rzeczy o składowych 2 [ta ka] i 3 [ta ki ta] do zbadania i przemyślenia. Pisałem już o tym, że podział malfufa to 3-3-2. Bardzo charakterystyczny rytm.

|D–T–T-|

Można z tej formy wyprowadzić też inne ciekawie brzmiące rzeczy:

2-3-3 [najłatwiej złapać te przekształcenia licząc: Raz-dwa-Raz-dwa-trzy-Raz-dwa-trzy lub Ta-ka-Ta-ki-ta-Ta-ki-ta]

|D-T–T–|

3-2-3 

|D–T-T–| bardzo niespokojny rytm, słyszałem go na rytuale zar na Brave Festivalu. Swoją drogą – bardzo interesująco tam grali na bębnach, niby jeszcze muzyka arabska, ale mocna i fizyczna- blisko tradycji wschodnioafrykańskiej.

Powyższe przykłady dobrze brzmią grane równocześnie, jako odmienne składowe jednego rytmu. Można też łączyć je w dłuższe struktury, jak na przykład 3-3-2-3-2-3. Uniwersalną, znaną na całym świecie konstrukcją jest przejście: 3-3-3-3-2-2.

Dobre wyćwiczenie takich form przydaje się w improwizacji.

Bęben świetlny

Za wydobywające się z darbuki światło odpowiedzialne są takie proste urządzenia: lampka i regulujący jasność ściemniacz. Jeśli naciąg twojego bębna jest zrobiony z naturalnej skóry, to jest to rzecz bardzo przydatna, bo pozwala na jego strojenie (ciepło suszy skórę, która mocniej się naciąga). Ważna sprawa: darbuki, w której jest takie ustrojstwo włączone nie można stawiać pionowo. Skóra może strzelić… to jeden z moich gorszych koszmarów. 😉

Dla syntetyków lampka jest tylko efektem wizualnym.

Tony Anka i Najwa Karam

Tak brzmi nowoczesny arabski pop. Najwa Karam to ikona tej muzyki. Tony Anka, libański perkusjonista, jest odpowiedzialny za wiele z jej aranży – na tym filmie gra na przeźroczystej darbuce [ 🙂 ].

Çiftetelli

Çiftetelli /chifftatelli / chiftetelli / ciftitelli / – (czyt. sziftetEli – dwustrunowy, od tradycyjnego rodzaju instrumentu smyczkowego) – turecki rytm związany z tradycyjnym tańcem, częsty akompaniament dla bellydance. Znany też w Grecji, gdzie “tsifteteli” przyjęło się jako nazwa tańca brzucha. Ma dużo wolnej przestrzeni na ozdobniki – szczególnie zakończenie prosi się o wypełnienie jakimś interesującym rollem.

 




Sporo ciekawych wariacji można znaleźć na stronie: http://www.therotunda.net/drum/k08-32.html

 

Percussion Studio

Przydatny program do nauki rytmów, zapisu, ćwiczenia wyobraźni i gry, sprawdzania polirytmii itd. Nie ma dźwięków blisko ani dalekowschodnich bębnów, ale od czego jest wyobraźnia…

Bez kosztującej 100 zł rejestracji nie można zapisywać utworzonych rytmów.

Do ściągnięcia np. tu.

[A, żeby wpisywać triole trzeba przy dodawaniu dźwięku przytrzymać shift.]

Triole

Triola to trzy uderzenia o równej wartości rytmicznej mieszczące się w wartości dwudzielnej. Czyli na przykład zamiast grać dwie ósemki na jedno uderzenie metronomu, można tam wpakować triolę ósemkową.

[obrazek ze strony http://www.sebwer.8p.pl/dyplom/index.php?go=zas_muz/t2  – sporo informacji o zapisie nutowym]

Przykład dźwiękowy: triole [z tej strony o triolach]

Mogą brzmieć trochę marszowo – bo właśnie są charakterystyczne dla marsza granego na werblu. Na darbuce można je wykorzystać w takim popularnym rollu:

Czyli na zmianę triola ósemkowa i dwie ósemki. Podwójne ka można grać split fingerem od palca wskazującego lub od serdecznego (bardziej zamknięty dźwięk) –  jak wolisz.

Ciekawym przejściem może być cały takt takich ósemkowych trioli granych naprzemiennie tktktkt… (czyli zmieszczenie 12 uderzeń w 8 zwykłych ósemkach). A dla rozwijania wyobraźni można grać triole półnutowe (3 uderzenia na cały takt 4/4) albo ćwierćnutowe (6 uderzeń na takt 4/4).

Właściwie są bardzo uniwersalne i wszędzie można je upchnąć:

To o tr(i)olach tyle… ale można też mieścić inne wartości w czterech, prawda? Na przykład pięć albo siedem…